没有他,孙悟空还会是我们喜欢的模样吗?丨金城

1月前发布

他还是那个“齐天大圣”。

文章来源:金城漫与画
ID:jinchengmanyuhua
作者:金城
编辑:卝生

你有被美影厂2022北京冬奥会宣传片刷屏吗?

“俺老孙来也!”大圣一开口,还是那熟悉的味道,还是那熟悉的配方。

不止大圣。哪吒、雪孩子、蛋生……等等,都在宣传片里悉数登场。

看得人只想大呼一句:“爷青回!”

不愧是美影厂,也只有它才能如此“财大气粗”——在一个短短的视频里,上阵那么多国民级动画偶像。

当然这C位,妥妥地还属于咱猴哥。

何止冬奥会,2019年,上海国际电影节的宣传海报,大圣也是唯一的主角,光是露一双火眼金睛,当时便获好评如潮。

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 △ 上海国际电影节主视觉海报/黄海

这么多年过去了,还没有哪个动画角色能撼动大圣的位置。

如果说要找一个动画形象代表一个国家,比利时有蓝精灵、荷兰有姆明、日本有哆啦A梦、美国有史努比……而在咱们中国,孙悟空这一形象,毫无疑问,非他莫属。

你还会发现,孙悟空相关题材的动画,几乎年年都有,迭代更新这么快,却始终,还是《大闹天宫》那版——

国民认可度和国际知名度最高。

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这是因为,这个版本的造型最有辨识度和记忆点,用现在的话来说,就是最“国风”。

许多人应该都不知道,恰恰是这个孙悟空,其诞生过程,只有用“难产”才能形容。

讲讲这段尘封的奇妙往事……

 

01

孙悟空该长啥样?

大师也在上面栽跟头!

那是1959年的12月,《大闹天宫》摄制组正式成立,导演由中国动画奠基人之一万籁鸣担任。

这部片的制作阵容足够豪华,集结了当时上海美影厂的精兵强将,倾全厂之力投入。

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除了由万籁鸣担当《大闹天宫》导演,严定宪担任首席动画设计师,也是原画组组长,还请来了强大的外援——在中央工艺美术学院执教,大名鼎鼎的张光宇,担任了本片的美术设计。

张光宇在上个世界40年代就已经创作过彩色连环画《西游漫记》,本人也是一个孙悟空迷,精通民间文化艺术和传统装饰画。由他负责造型这块,简直再适合不过了。

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 △ 1945年连环画《西游漫记》/张光宇

(张光宇先生,我之前也专门写过一篇文章:《遗憾啊!国漫鼻祖张光宇的不了动漫梦》,点击可查看,这里就不展开了。)

张光宇就趁暑期放假,专门前往上海,在华侨饭店用了一个月的时间,设计出动画里的一些人物。

说来也奇怪——

张光宇设计其他人物造型,玉皇大帝、哪吒、太白金星、二郎神等等,个个神形兼备,很快就过稿。

唯独这个“老孙”,一直跟他过不去。

张光宇在非常熟悉的孙悟空这里,翻车了……

一直咔壳。

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 △ 孙悟空面部造型草图/张光宇

一部动画,角色设计是前期工作的核心,重中之重,就像一部电影一样,选对了主角,整部电影就有戏看了。

角色设计亦如此,只有具备了合适的造型,方能使观众瞬间感受到人物性格特征,自然便产生了温度,让人有所期待。其对传递故事情节亦大有裨益。

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 △ 万籁鸣(左)和张光宇(右)讨论人物设定

万籁鸣做了这么多年动画,正是由于非常清楚这一点,所以,他对孙悟空的造型要求异常严苛,反复推敲,非常磨人。

他希望孙悟空能从京剧的脸谱里取经,既有装饰性,又不能装饰过头,否则不适合动画表现。

放现在看,这大概就是要求“五彩斑斓黑”的甲方了,能被恨死那种。

张光宇总共设计了三个方案的孙悟空形象,一版是头戴羽冠的“山大王”形象,猴哥的野性是有了,但色彩偏冷艳,加上过于复杂的线条,动画不好实现:

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 △ 猴王饮酒图/张光宇

一版是方帽尖脸,舞台艺术性出来了,戏剧感也十足,但这个三角脸,国人能接受吗?

深思熟虑之后,万籁鸣觉得不够讨喜,确实,今天看这个猴哥,也似乎有那么一点老气。

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 △ 舞台版/张光宇

最后一个版本则是取材自他以前连环画里的造型,但若应用于动画,似乎缺了一些猴气,更像京剧里的丑角,也不够美……

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 △ 漫画版/张光宇

这三个造型方案,万籁鸣都不满意。

究竟什么原因呢?

问题还是出现在线条过于繁琐、猴子的特征不够鲜明突出,还有最为关键的是,“美猴王”没有达到万籁鸣所期待的“美”。

动画不像其他,它是一种重复绘制的艺术,每一秒需要画十几帧甚至二十几帧的赛璐璐片,勾线、上色等各个环节,需要经过好多人之手。

如果造型过于复杂,就拿羽冠那版来说,由于孙悟空的戏份很重,他哪怕一个轻轻的转身,那么羽冠也要跟着旋转,不仅工程量大,操作难度高,而且在绘制的过程中,出错的概率也会高出许多倍。

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02

最经典的孙悟空,

“美猴王之父”原来是他!

彼时,暑假已经结束,张光宇要赶回学校上课,再次过来很难说准时间。于是便将修改权交给了万籁鸣,示意他们可以根据动画需求进行改动。

当时严定宪20刚冒头,血气方刚,分配到厂里也有六、七年了,原画的功底比较扎实。

万籁鸣一直非常欣赏严定宪,早前就对他青睐有加,因此这次修改造型的任务,自然落在了这个小年轻的身上。

——万老需要一个“形象突出,结构简洁,色彩鲜明”的美猴王,这一点,严定宪内心清楚。

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 △ 严定宪和他的妻子,也是同事的林文肖

作为初出茅庐的动画新人,要去修改前辈大师的作品,严定宪内心忐忑,压力山大。

趁着张光宇还在上海,他两次专程前往饭店拜访,了解张光宇对这个角色的看法,探讨难点究竟在哪里。聪明与勤奋的严定宪,从张老师那里学到不少东西。

期间他又跑去图书馆,借来张光宇的一套《西游漫记》,仔细地临摹了一遍。之后仍嫌不够过瘾,遂将所有能找到的张光宇的报刊插图、漫画,都搜罗起来,做成剪报册,逐幅学习和分析张光宇的美术风格和特点。

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 △《西游漫记》/张光宇

结合原著中孙悟空的性格特征,以及张光宇曾经讲到的一些设计理念,还有万籁鸣导演提出的修改要求,严定宪对此前的三个原创设计,一个一个地进行了仔细拆分、研究。

在反复尝试和修改打磨中,不断强化孙悟空的特点,既要简化、又要美化。

时间,在厂领导急切盼忘下,一天一天地过去。小伙子的头发变长了,没有时间去剪,眼睛也布满了血丝。

终于,经过20多天的全力打拼,一个全新的美猴王诞生了。

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 △ 孙悟空形象定稿/严定宪,1961年

这个孙悟空保留了许多当时张光宇的设计元素,集三个原始版本之所长。

绿色月牙眉配红色桃心脸,强调了夸张的凸额头,塌鼻梁和雷公嘴,放大了火眼金睛,更有卡通的风格,聪明勇敢的劲也跟着提上来了。

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 △ 孙悟空造型稿/美影厂

定稿中去掉了衣褶,保留了漫画版柔软的肢体,强化了造型的曲线,方便孙悟空舒展灵活、多变的动作,此举无疑将大大减轻动画制作难度。

这个形象,和当时比较强的美国、东欧动画完全不同,一看就是京剧脸谱那味,非常有辨识度。

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 △ 孙悟空形象定稿/严定宪

这个定稿得到大家一致认同,万籁鸣导演也很满意,他评价这个角色“神采奕奕,勇猛矫健”。

孙悟空形象就此确认,成为了后世创作美猴王的范本,一直延续到今天。

这个造型看似简单,当初也是从无到有,几经波折。单一个角色造型便花掉如此多的精力和时间成本,比较一下今天呢,有多少动画急匆匆上马,舍不得在这上面下足功夫,其结果自然导致创作失败,投资打了水漂。

一个成功的“选角”,动画便成功了一半。

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记得当时,万籁鸣特意请来“南猴王”郑法祥,为大家表演孙悟空的肢体与动态,向大家传授表演体会。

“孙悟空是个猴子,不像常人那样坐有坐相,立有立相……你们将来画的美猴王,跟我们舞台上表演的一样,要有他独特之处,不然就跟其他英雄人物没二样了。”

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郑法祥的几句话点醒了大家。于是,创作团队开始向戏曲和京剧取经,在观摩之中,琢磨孙悟空表演的特点。甚至还经常结伴,去动物园观察猴子的动作,画下速写。

大家的工作台前,都摆放着一张镜子,可以随时观摩自己的表情和动作,加以辅助。用严定宪的话说:“原画就是挥笔的演员,通过画笔将角色的戏演好、演活。”

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 △ 严定宪在为动画片《大闹天宫》设计动作时,对镜揣摩、研究孙悟空的表情和动作

那时没有电脑,《大闹天宫》的孙悟空之所以活灵活现,其背后,全靠原画师手中那支神来之笔。

《大闹天宫》每秒至少12张画面。严定宪回忆说,当时10分钟的动画,通常要用7000到10000张原画,绘画工程之巨大,可想而知。

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那时原画组一天到晚都在加班,礼拜六、礼拜天完全没有休息的概念。

就这样,8个原画师,总共画了两年半,才完成全部镜头, 一共绘制了十万余张画面。

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 △ 孙悟空/严定宪

胡进庆(《葫芦娃》导演)曾夸赞说:“他画《大闹天宫》里的孙悟空,动作画得好,每一个动作的力度、速度、弹性、变形都控制的非常到位,一看就知道是严定宪画的。”

这也是为什么严定宪被称为“美猴王之父”的原因,他不仅创造了孙悟空的形象,还用“演技”赋予了孙悟空真实而鲜活的灵魂。

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 △ 《大闹天宫》赛璐璐片

严定宪也因这个角色一举成名,迈向了他的动画大师之路。后来但凡有孙悟空的戏,美影厂几乎都交给他承包了,《人参果》、《金猴降妖》都是他做的导演。

画了一辈子美猴王,严定宪对这个角色早已烂熟于心。

记得2017年,美影厂60年厂庆邀我参加,抽空去到严定宪家里拜访,只见他拿起画笔刷刷几下,没一会工夫,齐天大圣便跃然纸上。

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 △ 虽已年迈。严定宪(右)画起孙悟空却依旧神采奕奕,精神抖擞

 

03

这么经典的中国造型,

为何如今难再有?

2009年,中国第一次也是唯一一次,由10个部委共同主办“首届中国动漫艺术大展”,在中国美术馆举办,由我所在漫友杂志社和中国美术馆共同承办。

这还是国内头一次如此高规格、大规模地举办动漫展览,大伙非常重视,也搞得非常隆重。

当时要确立展览的主视觉风格,我便寻思着,必须找一个大家耳熟能详、同时代表中国动漫最高水准的形象出镜。于是,我极力向文化部推荐《大闹天宫》中孙悟空这一动画形象,获领导一致认可。

于是,齐天大圣成为那场展览的“形象代言人”之一,巨幅悬挂在中国美术馆正门东侧的廊柱之上,煞是威风,引起京城百姓强烈关注。

论做艺术活动代言,他比上海国际电影节还早了10年呢。

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 △ 首届中国动漫艺术大展的导览手册,封面就是孙悟空

近年来一些”恨铁不成钢“的影迷,总爱举《大闹天宫》为例,批评现在国内动画学足了日本,学足了欧美,却学不来我们自已的从前。

不可否认,《大闹天宫》的孙悟空形象确实很成功,但这种成功的背后有太多现在无法复制的先决条件。

《大闹天宫》诞生在了特殊的计划经济时代,那时哪有什么市场和票房的压力?

当时做动画,都是按照国家下达的制作计划,每年完成多少任务和额度,美影厂做好预算完成任务便可,之后由中影进行统一收购。国家统购包销,不用考虑商业回报。

所以老厂长特伟一句“探民族风格之路”,也就成为当时国内动画人唯一的奋斗目标,大家一心一意想做出和苏联、和欧美不一样的动画。

美术片为什么只有在那个阶段,迎来了空前的繁荣,是因为创作者压根不用考虑赔不赔本的问题。正因为如此,才能不计成本地投入前期研发和后期的反复修改、反复拔高。

放到现在,一部电影能不能拉到投资,最起码的底线,是不能赔钱,其他都是其次。

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 △ JC动漫馆 馆藏:

严定宪专门为我馆绘制的“孙悟空”

那时的艺术家们都是敞开胸怀,欣喜地迎接“跨界合作”,彼时动画片受众广泛,是纯艺术家增加“曝光度”的少有渠道,所以,凡是被邀请参加动画的艺术家们,对合作都非常虔诚,充满了热情。

严定宪曾经跟我说过,以前美影厂请大画家担当设计,他们都会当成是很大的事情来做,从未计较薪酬多少。

何止张光宇。

近当代艺术史的一些大家,远到齐白石、李可染,近到黄永玉、韩美林(文章回顾),他们在传统文化和美学上的非凡造诣,无疑成就了“中国学派”动画在世界上的卓越地位。

如此这般”梦幻联动“,也只能是,某个时代的特殊产物。

今时今日,知名艺术家曝光机会太多,商业价值水涨船高,随便一张小画,都有可能拍出瞠目结舌的天价,他们哪还瞧得上属于小儿科的动画?

另外,今天的动画片,也早已不是“美术片”了。

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 △林文肖(左)、严定宪(中)和我,三人一同畅聊中国动画的那些往事

市场当道的时代,时间成本和收益统统要考虑在内。一部动画片要顾虑的东西太多了,创作反而只占其中一小部分。

搁现在,你说一个角色要像孙悟空这样,磨上几个月甚至半年一年,才能出来造型,哪怕这是主角,但就凭你这效率,原画师不早被老板炒了?

有人说,事到如今,我们应该放宽心态。

意思是——

用打磨艺术精品的态度,去审视现在和未来的中国动画,现实否?

他们说——

一切,早就回不去了!

读者朋友,你以为呢?

参考来源:

1、猴王初问世——原美影厂厂长、《大闹天宫》首席动画严定宪访谈录,《口述上海——电影往事》

2、谁不曾爱《大闹天宫》?是他让我入坑国产动画,三联生活周刊

3.秦海伦《动画王国的追梦人——严定宪传》,江苏人民出版社

金城
60后双子座漫画家。
中国美术家协会理事、动漫艺委会副主任。
目前工作生活在广州。
担任广州市文联副主席、广东省动漫艺术家协会主席。
代表作品:《明姑娘》《人间四月天》《极简少女》系列
微信公众号:金城漫与画(ID:jinchengmanyuhua)
微博:@金城漫画

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